葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

扬·马齐诺《怒呛人生》

本片讲述了伊德里斯·艾尔巴饰演的奈特·塞缪尔斯医生作为一位刚刚失去妻子的丈夫，带着两个女儿回到了他第一次遇见妻子的南非。在这场计划已久的旅行中，他们来到了好友管理的野生动物保护区。但是，随着一只狮子开始跟踪他们，这段心灵疗愈之旅就变成了一场令人恐惧的战斗。

而到了《孤狼之血》的框架内，大上章吾那背水一战，视死如归的气度，不言不语，不着一词的隐忍，让人看到了役所广司对于角色的拿捏。

这绝对是最低级的手法。

· Theodore Tompson（CV：内山昂辉）