但正如大多数的国产剧一样，《长风渡》固然已经注入了当代价值观，但剧情人物还是稍有割裂感，并不能完全统一。本应心思缜密的柳玉茹在关键情节上出现了一些顾此失彼、逻辑欠奉的设定，比如她提刀去青楼规训顾九思的大段独白，在原著本应是家中的对话，却脱离了时代限定成了公开的演讲；再比如柳玉茹规劝顾九思的终极目的，依然无法逃脱封建社会劝导夫家走向仕途的局限，这本身与其实现自我价值、无需介意世俗眼光的价值观也有出入。

换句话说，推动主人公复仇的力量是情感，而不是理念。

电影《复合吧！前任》将于5月20日全国上映，和你忘不掉的那个人一起走进影院，相爱的人应该两两相望，不要两两相忘，520让我们再一次相爱。

如果说《狂飙》《三体》是现实主义潮流中开往深处的航行，让观众看完后劲很足，那么当下的都市剧创作则像是在海边观望，只是浅浅涉足，并不愿意把艺术创作的脚步真正放进宽阔的现实中去——让观众仿佛在喝了一瓶烈酒之后，又喝了白开水。诚然，《狂飙》《三体》是需要大量时间打磨，甚至可能几年才出一部的精品，但是以上现象，确实也反映出了都市剧创作的停滞。

还记得20年前湖南卫视创下收视奇迹的《绝对权力》吗。

第二个单元名为“我们是世界”，四部影片在艺术电影的观念与社会人生的存在间达成了奇妙的化学反应。《柳青》呈现了一位托尔斯泰的中国信徒来到黄土地，七十年后，柳色青青；天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜，世事无常，但幸好《世间有她》；献给北京的《白塔之光》让乡愁化身为温柔发光的银幕，每一位异乡人，都是思乡的诗人；《洋子的困惑》展现三代女性的困顿，常言道父爱如沉默的山，但母女间的关怀与和解或许更在心口难开。