作家刘震云就曾提出，小说非常重要的手段是心理描写，但电影很难拍出一个人的心理。“比如说坐那儿想半天，你一直对着我拍，观众都走了，想什么呢，有病吧。但是‘有病’对于小说是非常重要的。”

葛韦格在创作《芭比》的剧本时，她赞美了女性“爱与平和”的气质，也没有回避她们天性中的弱点。“自我实现”是逆水行舟的童话，相比之下，“成为附庸”的诱惑太大了，女孩们并不知道看起来轻易的人生被命运暗中标注了什么样的代价。肯轻而易举地把“芭比乐园”颠覆成“肯的王国”，“古怪芭比”大叫：“这简直就像白人把天花带到美洲，原住民可没有抗体啊！”这个酸涩的“玩笑”，何不是暗暗地呼应着波伏娃振聋发聩的名言：“女人的不幸在于她受到不可抗拒的诱惑包围，她被告知但凡听之任之地滑落人生，就会抵达极乐天堂；当她发现海市蜃楼的欺骗时，为时已晚，她的力量已经消耗殆尽。”

《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》（日）

以点映面深挖贪腐真相

但是，我们也可以看到，大鹏的创作路径正在逐渐淡化癫狂，《保你平安》甚至拥有了讨论严肃社会议题的野心。

泰勒·斯威夫特与乔·阿尔文