汤姆·克鲁斯回归主演的《碟中谍7:致命清算(上)》(下称《碟中谍7》)已于7月14日登陆中国内地院线,比北美院线仅迟两天与观众见面,这也是该系列中国内地上映时间与北美距离最短的一次。
导演:张国栋
电影《学爸》以“幼升小”的升学压力作为切入点,展现四组家庭面对教育的艰难抉择、面对亲情的双向和解以及直面内心的自洽成长。影片在现实外壳下包裹治愈亲情,展现出中国家庭百态,影片将于8月18日全国上映。
凡此种种,可能以偏概全,作为一个远离电影生产中心的观众,我看到的这个电影生产的供给侧结构是如此观感:直取大题材,强扑高科技,拖拽重工业,克隆造类型,土法创新态,人为造风情,大则强震慑,小则精算计。有的电影在市场层面爆发式成功,有的电影用精致配置招徕了粉丝流量,还有的电影一路哀鸣,穷途末路。而电影市场档期的充分化、均衡化、包容性越来越不可能。留给我们的担心是,大片的重大节假日观影越来越像民俗,小片的流量式操作越来越像曲艺。
此时,院线产业刚刚从疫情带来的漫长萧条中复苏,不久前电影《满江红》和《流浪地球2》打响了商业电影强势回归的第一炮,为提振中国大陆电影市场,传递出良好的信号。《铃芽之旅》的热映,已然突破传统印象中“二次元”受众的封闭圈子和小众“宅文化”范畴,远非“三年之约”单纯宣发的营销战果。
其实从2007年开始《变形金刚》这部电影瞬间卷起了很多人童年的会议,成为当年的热门电影之一,应该说前面的两部是相当精彩的,从电影的内容来看,也完全符合了将IP从电视剧搬到电影的标准。但是后面的几部片子,换了男主角,换了女主角,将故事改编地一塌糊涂,慢慢失去了市场。