当日的观影活动应者如云，影厅内几近满座，反映出国内观众对这一系列的高认知度。观影过程中，观众全程聚精会神，深度入戏，放映结束后更是激动之情溢于言表，凸显影片极强的观赏性。影片的整体水准获得众口一词的评价，被认为不但视听震撼、动作火爆，同时故事精彩、嗨燃刺激，是“必看IMAX的品质大片”。

或许低调处理，才能更长久。网友对此也表示：黄晓明已经离婚，恋情或者再婚都是他的自由。

不管本剧中她的演技如何，至少身手上，是达到了抗战神剧的要求。

据马来西亚媒体报道，杨紫琼近日已低调返港，13日将会在港出席公开活动，并与莫文蔚、周汶锜等人合体。此外，有媒体落实杨紫琼会在4月18日返回家乡马来西亚庆功，与家人及粉丝聚会。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

除了上官江春和陈星星之间的感情引人共情之外，片中其余角色也各具特色。由王成思饰演的上官江春发小夏登高，是影片的喜剧担当，两人组成的“卧龙凤雏”组合深入人心，不少网友玩梗：“卧龙身边必有凤雏”，火热出圈。由熊乃槿饰演的郎美涵身穿西装，展露出满格女强人气质，作为上官江春的事业伙伴，成为他事业上的转折点。值得一提的是，此次实力演员张晨光和许绍雄上演商业场的对手戏，两位老戏骨同框飙戏看点十足，令人十分期待影片正式上映。