姐妹俩的名字也有意思，姐姐叫孙心，却总是想得太多不能随心而活，妹妹叫孙想，却总是想得太少率性而为。剧集开篇，一场屋顶对话袒露两人心迹，对比高耸入云的都市繁华和低矮稀疏的市井烟火，姐姐孙心满心向往高处的璀璨，妹妹孙想却对平淡安稳的简单幸福甘之如饴。

在纪录片的结尾，吴为山的自述尽显家国情怀。他说：“我是一棵树，我的根是中国大地，是中华厚重的历史，深深地扎在这片厚重的土地上。当我到了风烛残年，颤颤巍巍地来回望我人生走过的道路，再看看我堆积成山的作品的时候，我会恍然地讲出一句话，啊，这就是吴为山。”

爱丽儿在大荧幕上的形象未能完全引起观众的共鸣，让人怀疑她是否适合扮演小美人鱼的角色。

所以，在“婚恋三部曲”中，吵架基本算生活正面元素。对应“怕什么来什么”的戏剧结构，《媳妇的美好时代》有一句台词：“把不可能变成可能。”那么如何让不可能成为可能呢？吵架就是主要手段之一。也就是说，没有金手指，抛弃外挂，靠的全是劳其筋骨、苦其心志。看似使用了奇迹语法，实际上没给奇迹的发生留下任何余地。这一点，恰恰是“三部曲”特别能自证现实主义属性的地方。就这方面而言，“婚恋三部曲”有一种劳动气质，或者说，它们都是关于劳动的故事。主人公的起点，就像一个刚开始做木工的人。当他们需要一块方木头时，端上来一根圆的，于是，他们唯有拿起刨子。不过，重要的是，他们始终没有忘记，想要的是方木头。在这个意义上，“三部曲”实现了浪漫与现实的辩证：一方面冲击了关于生活不切实际的浪漫臆想，一方面加倍肯定了浪漫主义对现实人生的驱动意义。用劳动保障爱，用爱激励劳动。

三位女演员看似“混搭”，却能在一部剧中发生精彩的化学反应，杨阳导演选角眼光确实有点东西。

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