一辆白色货车行驶在黄土高原的隧道公路，不修边幅的司机熟练地挂挡前行，车挂上的拨浪鼓在颠簸中左右摇摆。穿过隧道，阳光照射在司机脸上，他看起来疲惫又沧桑，故事便从这个中年丧子的男人苟仁开始讲起。苟仁生活的原动力来自一个信念——寻找凶手，为儿子赖赖报仇。他经营一个小本买卖，开着货车辗转各个乡村，也因此遇见了毛豆。毛豆从小和奶奶生活在乡下，母亲嫌弃家贫出走多年，父亲外出务工养家糊口，家庭的温暖对他而言属于奢侈品。当他得知苟仁可以捎信到神木县时，脑海中便涌现出一个念头——寻找爸爸。

搞笑变得棘手，因为美国人太分裂了，太把自己当回事了。

研讨会最后，皇甫宜川总结道：“这次对新媒介、新技术的讨论让我们意识到，一方面创作者要去拥抱新媒介、新技术，助推艺术电影在表达上的探索和新发现，助推艺术电影更好的传播。另外一方面，也提醒我们要去关注新媒介、新技术带给当代社会的一些新问题，这是我们在内容创作上需要去关注的。我们希望艺术电影的创作者能够永葆艺术勇气和创新精神，让这种艺术勇气和创新精神成为中国电影发展的一种养分。”

此后，一大批植根于中国优秀传统文化的精品力作次第涌现，取材自《西游记》的《西游记之再世妖王》，源起于《庄子·逍遥游》的《大鱼海棠》，改编自《白蛇传》的《白蛇：缘起》《白蛇2：青蛇劫起》，改编自《封神榜》的《姜子牙》，脱胎自《封神榜》和《西游记》中哪吒一角的《哪吒之魔童降世》和《新神榜：哪吒重生》，展现古代镖师文化的《小虎墩大英雄》等，众多具有中华美学风格的高质量作品的持续涌现，让原创动画电影呈现回暖态势，也让国产动画成为电影产业关注的热点。

舞台演出和拍京剧电影有哪些不同？在《文姬归汉》中饰演蔡文姬的程派名家迟小秋说，拍电影时要注意导演的分镜处理，而且搭景后表演的范围比原来的舞台小，自己依然要把圆场跑好、水袖抖好，“演员要有这种适应能力”。另一方面，电影表演需要比舞台表演更加细腻，因为电影镜头会放大演员的表演，突出表演的生动性和丰富内涵，舞台下的观众看不到演员眼含泪花等细节，电影观众却能接收到这种情感的交流，受到感染，所以在表演时也要恰到好处，“既不能不够，也不能太过”。

随预告释出的一组剧照则流露出了常为戒与李慧如从相识、相知到相爱的点滴，从初遇时的针锋相对，到互认心意的心动甜蜜，二人真挚动人的眼神对视勾勒了人世间最美妙炽热的情愫，诉说着想爱就爱的爱情箴言。