综合而言，无论是长安十二时辰的主题街区，还是成都的文旅互动、景区开发，成功运营路径、核心目标是为了满足更多游客和市民的休闲娱乐需求，让影视、文化、旅游等相关产业聚合在主题街区，深度集合文旅、娱乐、餐饮、艺术、购物、展演等多种新形态的文化体验中心。之所以能够获得广泛大众的喜爱和追捧，其一在于都是对影视文化IP的深度内容转化和表达，并且能够巧妙把握城市属性和文化基因，不同城市都因不同的发展历史和人文风情等形成不同的文化特质，所以呈现方式在于找到了城市的文化内核，挖掘到自己城市的文化IP。其二在于场景的沉浸式、超现实和互动性，场景的真实还原，打破了时空的界限，市民和游客能够融入到街区文化的场景中，具有超现实的参与感，穿越感，场景和氛围的双重搭建，从时间和空间上加深了消费者的体验感。其三在于产业融合，延长商业生态链。沉浸式主题街区，通过配套的完备、有质量的运营，于场景内构建了聚合性的产业联盟，以影视作品为核心、将旅游作为带动轴，以及过程中吸引多元业态参与到这个项目，将市井文明与都市街景融合呈现，将会有是更活力、更复古、更创新的新商业模式，这同样是城市名片的打造、城市文化IP品牌的构建。所以，厦门市《小城春秋》沉浸式影视小镇充分把握当下影旅融合发展密钥，积极作为，通过对厦门本土IP《小城春秋》影视作品深入挖掘，探索场景式消费与营销。精品开发、创意策划，形成双向和多向赋能力，望带动城市影视产业、旅游业态和相关商业的升级，为城市影旅融合、电影之都品牌建构造势。《小城春秋》文旅街区将以影视作品，戏剧改编等结合多种艺术形式的沉浸式娱乐和消费拉近与市民、游客的距离，带来娱乐消费的新形式、新时空，进而多维度、全方位的呈现厦门市历史文化、人文风情。

传统的电影故事仅仅只是着眼于主要人物（主体、对立体、主体辅助体）的多维度塑造，对于支线人物不再过多的设计人物前史、心结、价值观等多个维度。而“剧本杀电影”的特点在于所有人物的多维度塑造，这与“剧本杀”故事的人物塑造也有相似性，为了保证每个玩家在游戏中的参与度，剧本杀游戏的剧作者一定会精心塑造故事中的每一个人物，每个人物都有各自的人物表象、前史、心结和价值观。因此，在“剧本杀电影”中也是如此，为了让故事中的每个人物都成为丰满的圆形人物，剧作者需要对故事中的每个人物都要进行四个维度（表象、前史、心结和价值观）的设计。如果可以像剥洋葱那样从外到内层层递进去塑造人物，那么可以把人物的塑造分为以下四个维度空间：表现、前史、心结、世界观。

有八卦媒体爆料Angelababy新恋情，助理发文回应：“我姐单身。”

费翔从角色商王殷寿的角度逐一点评来到现场的四个“儿子”，笑称姜文焕把姬发放了，第二部要惩罚他；四个儿子当中最像自己的是崇应彪，所以对他更加忌惮；而殷郊憨厚、善良，可是他越是如此，殷寿就越讨厌他；所有儿子里殷寿最看好聪明勇敢的姬发，同时也很羡慕西岐父子之间的情感，留姬发在身边，一是利用他，二是想要好好设计一个最让他父亲痛苦的结局。费翔的解读，也让观众对电影里殷寿与这些角色的关系更添了解。

网友对于姜思达的解释也众说纷纭，不过因为他之前的粉丝多为女性，这些言论说出后不免会收到很对反对声音，许多人听完之后甚至表示失望，觉得姜思达的言语中还是表达了对女性的不尊重。

埃兹拉·米勒在2020到2022年一直麻烦不断，华纳冷处理了这位明星，只让他出席了洛杉矶首映红毯，没让他接受视频采访（除了个别欧美自媒体）。