除却主角三人团外,鬼怪的设定也并没有特意去营造一种恐怖感,更多是展现出他们的不堪。活在这个世界上时,陷入痛苦之中,离开了这个世界时,又发现无法逃离。这些鬼怪身上有着太多人的色彩,是这个苦难世界的反射。
而从市场和受众方面,这种青春爱情剧和小甜剧,都是年轻朋友们非常喜欢的类型,让人感受青春甜蜜的同时,也感受到了满满的轻松和喜悦,可以说是非常下饭的,是非常能缓解现实压力和烦恼的,而且那种青春张扬而又带着励志正能量的设定也能给人很多的感动,这样题材自然也就很容易火了。
女人不是一种性别,而是一种处境。作为“第二性”,芭比乐园中肯的处境,和现实世界中的女性非常类似,导演借萨沙之口说出“男人恨女人,女人也恨女人”的厌女现状,男权制并没有消亡,而是被隐藏得更好了。在芭比乐园,由于大环境对于男性缺乏尊重和欣赏,芭比也将肯视为“理所当然”,这种片面的占有束缚了完美的爱情。
其实每一场罪恶的发生,都必定有其深层次的成因和动机。卫峥嵘和陆行知,也试图探究吴嘉行为背后的成因和动机,他们最终把这归咎到了原生家庭。
公映日期:2023-06-16(美国)
《觉醒年代》舞台照。记者 方非摄