在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
即便是我们抱有期待的最大的反派,马队长收拾起来也是毫不费力。当然,这对于演员马东锡来说,《犯罪都市2》的火爆可能给了自己更多的曝光点,甚至于韩国的观众们都觉得马东锡是韩国版的巨石强森。然而这种单一类型的影片实际上限制了马东锡别的发挥。他本该有更多的电影类型可以选择的,但是将他困在这种动作喜剧当中之后,选择就少了很多,而且本片还是一部爽片。
导演:路易斯·莱特里尔
日前,文咏珊接受《中国电影报道》独家专访,
海明威、菲茨杰拉德、毕加索…全是吉尔万分崇拜的偶像们。
于是便有了母子二人的第三次回返,阿鲁斯带着母亲深入草原。这次他们回到真正的草原,回到游牧的行动方式,回到本源意义上的家。影片中,回返到原初并不意味着全然抛却当下、抛却自我。相反,不论是对于母亲还是对于阿鲁斯来说,回返是对于当下和自我的重新构建。母亲在回返的过程中逐渐摆脱衰老与疾病的肉身束缚,旅程的终点是死亡,但死亡意味着新的自由;儿子在回返的过程中倾听草原的声音,发现生命的起点——起点是母亲,是草原,是镌刻在血液和灵魂中的游牧基因。而这个起点,被整个游牧集体、自然万物所共享。