陈书婷在泰叔的家里过着锦衣玉食的生活，可是她很快就发现，泰叔的女儿总是换来换去，有的昨天还在这里，过了两天就不见了，有的甚至出了门就再也看不见了。陈书婷觉得这个收养自己的泰叔，并不是一个心地仁慈的人。

役所广司几乎从未演过青涩而不知所措的男性，其名下角色的目的性和驱动性，都极为明确。

“匪谍就在你身边！”随着案情不断升级，悬疑跌宕起伏，观众也根据剧情发展在报国寺三大殿内流转、体验、观演，期间还需配合完成有关“任务”，仿佛也成了故事中的一员。“这与在大剧场看剧的感觉完全不同，我能自由地随着场景变换与演员一道移动，也能清晰看到剧中角色难过时眼角的泪珠、愤怒时额头的青筋，还能跟随剧情的发展，与他们同危同惧同喜同惊，总之是一次很新鲜的观剧体验。”有观众兴奋地表示。

真正带动这一类型发展的是2011年的《失恋33天》，以中小成本制作斩获3亿票房，成为当年最大的票房黑马和现象级话题之作。

那种孤注一掷的爱和付出，很多时候带着让人恐惧的成分，因为所有的爱，都附带着控制的成分，就像是华裔导演石之予的动画短片《包宝宝》（2018）里所展现的那样。

《满江红》《流浪地球2》《无名》《深海》出品方及主创代表