警长的小跟班,虽然话很多,但是关键信息总能精准传达,关键环节的疑团,也能在她的努力下破解开来。甚至,在自己试婚纱的当晚,为了案子,一路狂奔,丢下自己的法医未婚夫而不顾。
石原里美
2018年,动画《蜘蛛侠:平行宇宙》上映,至今保持IMDb8.4分、烂番茄新鲜度97%、MTC87分的超高口碑。影片还拿下奥斯卡、金球奖、英国电影学院奖、安妮奖最佳动画长片等数十个奖项,用一句“赢麻了”形容,毫不为过。《平行宇宙》隶属于漫威超英世界,但又独立于这个世界之外,拥有区别于传统超英大片的叙事和艺术追求。
TV部:大赏——《非常律师禹英禑》朴恩斌
从资深行业观察者视角出发,四川大学世界纪录影像创作与传播研究中心主任侯洪表示,科幻文学作品到科幻影视作品,过往大众认为或者不落地的东西已经转化成日常生活的所见所闻。文字到视听的转换过程,其实是两者之间的良性互动。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。