葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

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在辛爽看来，将悬疑犯罪故事用相对生活化的方式去处理，起初确实是希望呈现给观众“新鲜的东西”，“但其实我们并不希望它成为趋势”。在辛爽看来，观众希望看到的永远是“更新的东西”，他不希望这个风格被定型，也不会刻意在后续的作品里复制。他由衷表示，“我希望有更多新的类型、新的风格出现。”

从《父母爱情》、《鸡毛飞上天》时期的靠口碑慢慢出圈，到《觉醒年代》、《山海情》阶段的收视慢热，再到《人世间》的全网大爆，年代剧，终于迎来了自己的好时候。

张泰维和魏玉海两位导演联合执导，前者是大碗娱乐旗下艺人，参演过《你好，李焕英》，去年执导过一部网大《大哥，别闹了》，此次在《王牌替身》中还本色出演了导演一角。

在小分队的精心教导下，刘新竹和同学们学会了专业的气息控制和发声方法，还组建了合唱队。“红色文艺轻骑兵”播下的这粒音乐种子，正在田间沃土生根发芽。