论坛嘉宾学科背景多元、研究特色鲜明,专家们基于人工智能技术在艺术观念、媒介技术、虚拟制作、数字表演、元宇宙、偶动画、数字角色等方面进行了丰富而深度的阐述,为学术界提供了新观点与新思想。孙立军认为,我们应该积极地面对人工智能的发展,将人工智能作为人类艺术的创作媒介,并深入思考我们在人工智能技术发展过程中应该承担的角色,探索出基于人工智能的东方审美,以塑造好中国形象,传播好中国声音,讲好新时代的中国故事。
一般情况下,真3D和转制3D电影效果区别很大,后者很多地方无法实现3D效果,而且画面偏暗。因此,并不是所有的2D电影都适合转制成3D版本。比如2021年内地上映的《沙丘》转制3D版本。由于影片本身夜戏较多,光线本就不足,3D版本反而放大了电影画面偏暗的不足之处。因此一些电影的2D版本银幕效果,反而优于转制3D版本。
中国电影供给侧结构目标越聚集越单一,对观众的召唤力也越来越具有压抑不住的功利性,与世界的沟通对话能力也越来越对不上节奏。这个结构一定是在哪里出了问题,既构建不了新发展格局中的畅通循环,也难以完成高质量发展的长久任务。“民俗化”季节性报复观影、而日常放映又倍受冷落,让电影全链条都遇到了阻碍和滞缓。电影供给侧改革势在必行!吃饭穿衣量家当,吃了不疼瞎了疼。今朝有酒今朝醉,权宜之计不可为!学界、创作界、市场界、依附在电影链条上的各工种、各兵团,为长久计,为可持续计,为优化计,都应该深思之,慎行之。遑论疫情三年,放在疫情退潮之后,若想冲刺电影票房千亿梦,当前的电影供给侧改革实在是遇上了结构性的真正问题,要从一粥一饭、一丝一缕深长思之!
《长月烬明》作为年度最受关注的古装剧,并没有统一大家的审美。一经发布,各种声音袭来,口碑分化相当严重,利弊明显。
财报中,B站重申了对2023年全年收入展望,预计在240亿元至260亿元人民币之间。
《我家的故事》是一部充满笑料、感动、冲突和惊喜的日剧,它让我们认识了能乐和摔角这两种看似毫无关联的艺术,也让我们思考了自己与家人、朋友、爱人之间的关系。