这也是为什么国内改编东野圭吾的作品,往往口碑不佳。虽然同属东亚并一衣带水,但中国和日本在社会上和文化上有着许多不同的地方。东野圭吾创作成熟期的作品,日本社会经历过经济危机,国民呈现出一种集体性迷惘。东野圭吾的作品也多表现了在这个社会下产生的人性之恶,而其中关于守护和羁绊的主题,又给予他的作品强烈的情感色彩。
看完《漫长的季节》有几天了,我依然在反复地反刍着它。它以喜剧的皮,讲了一代人的悲剧,一个时代像一辆隆隆而过的火车碾过人们的命运,而人们面对失控的命运则束手无策、无力反抗。不过,这部作品也不止以一种巧妙的形式带我们回顾了一个失落的时代,同时也以另一种视角,重塑着我们的“东北印象”。
《长安三万里》故事始于安史之乱后危机重重的边塞之地。彼时监军程元振为证高适的忠义爱国之心,引其回忆自己与李白的一生。至此,主线剧情在“莫愁前路无知己,天下谁人不识君”一诗中展开。古与今、虚与实一同构筑出了大唐由盛转衰的历史,而其间的真真假假、万般变化也自由后世评说。如此安排,既给足了观众参与感,又增添了影片的传奇性。
“新神榜”系列就是最好的代表——
“每次电影节结束之后,翻阅和整理电影节资料,真的是一种享受和快乐。看电影节的电影,我从中年看到老年,却越看越年轻;看电影节的成长,年年有新意,让影迷们其乐无穷。”他的感慨,何尝不是下一个30年后,当下年轻影迷的感慨呢?
中国科幻研究中心等日前发布的《2023中国科幻产业报告》(以下简称《报告》)显示,2022年,中国科幻产业总营收877.5亿元,比去年增长47.9亿元。其中科幻影视产业总营收83.5亿元,同比增长超过16%,科幻电影、科幻网络电影、科幻剧集、科幻微短剧和科幻中短视频等取得的成绩均可圈可点。