以去年暑期档电影《明日战记》为例，该片由古天乐担任主演和总监制，宣传期间的主要物料同样以古天乐为主，但在主创团队发现“卖惨”这一话题的观众关注度更高后，整个宣传的方向由原先的正向传播中国科幻，转向古天乐是中国科幻追梦路上的“孤勇者”，属实是赚了一波我国科幻迷的辛酸泪。

《花溪侠影》

本期节目中，来自桐庐的欧欧家庭更换了新的育儿师，新育儿师为欧欧父母制定了时间管理表，欧欧家庭混乱的作息时间开始步入正规。同时，通过一系列的亲子小游戏，成功地拉近了欧欧爸爸与欧欧的关系。上一期出现的问题，在新育儿师的帮助下一一得到解决。然而，奶奶的出现，为欧欧家庭带来了新的挑战。对于奶奶放任欧欧玩水、坚持给欧欧喂饭、无条件纵容欧欧等行为，欧欧爸爸表示有点溺爱过头了，妈妈也忍不住制止。然而，和一般人的反应不同，育儿师却没有立即出面阻止奶奶，而是选择在一旁默默观察、记录。观察室的专家韩一红老师表示，站在奶奶角度来说，可以理解奶奶爱孩子的行为，因为奶奶的爱没有错，但作为从事幼儿教育的工作者来说，溺爱是万不可取的。面对这样的状况，育儿师究竟会如何解决？

这种小到一张照片、军装破旧程度的细节体现，正是影片打动观众的重要原因所在。最终《长津湖》以57.75亿元成绩，成为中国影史单片票房冠军。

在传统的英雄叙事的影片中，女性人物往往被塑造为“被凝视”的位置，被男性观看，为男性提供视觉快感，当然这里的男性包括剧中的男性人物，也包括剧外的男性观众。回顾美国早期的英雄叙事电影中的女性往往都是以男性主体人物的伴侣出现，她以客体的功能被塑造，用情感关系激发男性主体人物“冲冠一怒为红颜”的英雄行动，她们经常被设定为身处陷阱，然后等待着英雄主体人物的营救，最后只需要献上自己的拥抱和热吻以表感谢，她们的剧作功能也就完成了。

科林·法瑞尔